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追隨時代的步伐抓住書籍裝幀設計的靈魂

2012-11-01 14:07 來源：中國新聞出版網責編：王岑

摘要：: 如果說書籍裝幀藝術也是藝術創(chuàng)作百花園中的一朵花，那么，在人類社會不斷發(fā)展的進程中，它也能顯現出每個時代不同的審美取向。

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　　【CPP114】訊：如果說書籍裝幀藝術也是藝術創(chuàng)作百花園中的一朵花，那么，在人類社會不斷發(fā)展的進程中，它也能顯現出每個時代不同的審美取向。因此，表現時代感成為每個設計者的追求。裝幀設計者追隨時代的步伐，把握人們對審美需求的演變，在創(chuàng)新的道路上不斷地探索，以使讀者在看其作品時產生精神上的愉悅感。
　　
　　書籍裝幀設計的時代感“表現在裝幀作品的形式上”，是依靠創(chuàng)新實現的，如構圖形式上點、線、面的變化，色彩上補色關系的運用，等等。時代的發(fā)展和科學技術的進步，不僅體現在新穎的裝幀材料上，還表現在精湛的印刷工藝中。我們經歷了印制工藝從鉛印、膠印，到數控膠印；手繪制版、照相制版、電子分色制版、計算機設計和制版等。伴隨科學技術的進步，將最新的工藝手段發(fā)揮運用到最佳的程度，即可顯示出新時代的魅力。
　　
　　在百余年的近代歷史過程中，我國文化界的先輩們在裝幀藝術領域里，創(chuàng)作出了眾多具有民族風格和文化品位的優(yōu)秀作品。20世紀前葉，體現當時的文化審美精神的作品有：以魯迅為代表的《吶喊》、《鐵流》、《萌芽月刊》，陶元慶設計的《彷徨》、《故鄉(xiāng)》，錢君匋的《秋蟬》、《申時電訊社創(chuàng)立十周年紀念刊》、《時代婦女》等。五六十年代的《紅巖》、《青春之歌》、《牛虻》、《蘇加諾藏畫集》，七八十年代曹辛之的《九葉集》、《寥寥集》等作品都表現出鮮明的時代印跡。從中我們可以感受到我國的書籍裝幀藝術演進的歷史。
　　
　　步入20世紀90年代以后，計算機的普及給我們的裝幀設計工作者提供了發(fā)揮創(chuàng)新構思更廣闊的空間，也對我們提出更高的要求和期望。我們不能因為現在的科學技術提高了、手段更先進了而否定前人的藝術成果，更不能用現在的審美觀審視歷史上出現的代表作品。我們要繼承前人在設計風格上的民族性和文化品位，摸索出裝幀設計創(chuàng)作的普遍規(guī)律，以豐富今日的創(chuàng)新與構思。有人把裝幀設計比喻為“設計者與作家作品的對話”，還有人把“一本書看做是一個生命體。這個生命體不是靜止的，它是流動的，它要富有生命力，這樣才能打動讀者”。以這樣的認識將可以在書籍裝幀藝術中反映時代的氣息。
　　
　　計算機雖然只是工具，但它所表達的語言更豐富，如何選擇最恰當的語言，準確地傳達文稿內的思想，需要多方面的修養(yǎng)與知識。這就要求我們不斷充實自己的知識結構以滿足時代對我們的要求，才能保持不斷創(chuàng)新的能力，設計出具有生命力、“能打動讀者”的好作品。
　　
　　如果將裝幀設計作為文化現象來看，它是民族文化中的一個組成部分，肩負著文化傳播的任務。歷史地看一件精美的裝幀設計作品，它的設計風格，從一個側面反映著時代的審美取向，體現了一個國家在印刷、造紙及相關新技術等領域的發(fā)展水平。因此，我們完成每一個設計的同時，要令讀者感受到我們的審美意識在更新，我們的裝幀設計與時代同步前進；以新的“生命力”打動讀者，這就抓住了裝幀設計的靈魂。在信息技術日新月異的今天，以紙作為傳媒手段的圖書，將更凸顯其文化遺產的意義。

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